充满烟火气息的电影——《吉庆街火》让人感到温暖

《吉庆街火》是一部真实的电影，也是一部充满温情的电影，一部让人感动的电影。整部电影将镜头集中在了湖北武汉一条知名的夜市一条街上，展示了处在现代化都市一个角落的市井街巷的纷杂与繁华，卑微与善良，世俗与质...

《吉庆街火》是一部真实的电影，也是一部充满温情的电影，一部让人感动的电影。整部电影将镜头集中在了湖北武汉一条知名的夜市一条街上，展示了处在现代化都市一个角落的市井街巷的纷杂与繁华，卑微与善良，世俗与质朴，以点带面，对武汉这座城市的包容的城市精神，以吉庆街为代表的城市生活，以及从外乡来到此地的各色人等的生存状态，人与人之间为了生存或者说生活所建立的既排斥又依靠的关系，作了较为深入的诠释。

我们知道，作为一部成功的电影，首先是要讲述一个好看的故事，或者说一个动人的故事。而讲好故事，关键在于塑造好故事中的人物，于是以吉庆街“四大天王”之一的老通城的女儿、土家族姑娘小通为主角的一系列人物就展现在了我们的眼前，尤其是影片通过麻雀、老通城、拉兹、黄瓜四个街头艺人在吉庆街的打拼，将整个电影支撑并饱满起来。

当然，作为一部电影，在当下以票房为主要衡量标准的背景下，能在电影中选择这样的人物来加以塑造，本身是承担着不小的风险的。因为这些人物都是普通大众的一员，商业上的卖点相对而言还是小了些。与之相对的，一般的电影中更多地瞄着气势恢宏的场面，奇妙诡谲的剧情而去，也喜欢去挖掘更有传奇性、血腥味的帝王将相，英雄传奇，阴谋欺诈、惊险谍战、烧脑的破案故事等，再配上绝代美女，做成一盘色彩艳丽、鲜味扑鼻的菜，用这些去引爆观众观影的兴趣。但《吉庆街火》不是，电影中的众多人物，既不是改革的先锋，也不是善谋的能臣；既不是小鲜肉，也不是俏佳人；这些人物好像在生活中还有点失败，但又不是那种让人瞠目的有美女在侧的失败的英雄，味道似乎淡了些，但这些人真实，有血肉，就生活在我们身边，好像就是我们的父母叔嫂、兄弟姐妹，这种天然的关系让我们在看时多了一种亲近感。正因为此，电影塑造的是角色，但表现的却是我们的人生，这是这部电影能得到观众认可的因素之一吧。由此可见，这部电影的导演是都怀着一定的社会的责任感去拍这样一部反映鲜活、生动、有情有义的吉庆街人形象的影片的，人物的真实性成就了这样一部故事并不曲折的电影。

电影中的人物各有性格、各有经历、各有特点，但共同的是，他们都来到了武汉吉庆街做了街头艺人，努力凭借自己的才艺拼得一碗饭吃。他们有竞争，但不拳脚相向；他们对街头艺术有不同的理解，但都能认真对待。吉庆街就像是生活流水汹涌的河流转弯的回旋处，承载他们，又倾覆他们。他们虽然不在这生，但是在这里活，甚至在这里死。这是他们的桃花源，这里，他们容纳那些和自己一样离开家乡的浩浩人流，他们接受每个人为一块钱所争取的机会，彼此赞颂这拙劣的自己称之为艺术的表演，感觉找到了找到自己的“世外桃源”，并决心“守望”这片绿色的土地。

但现代化的脚步还是来到这里，他们试图在城市飘着找寻生活的时候，已经远离和失去美丽的赖以生存的家园。这是素朴文明与现代文明的对抗，也是这一辈人与上一辈人对于世界理解的不同。不会种田，不会养牛，在家乡就算是一个废人了，但在吉庆街这里，只要有适合这条街道的生存方式，他们就能生活下去，这就是吉庆街让人繁荣原因，也是让很多人留恋的原因。随着吉庆街的名气越来越大，它不断吸引着像土家族姑娘小通一样有梦想的人来到这里，观望、驻足、打拼。众多来到这里寻找生活的人，也通过与这条不长的街道进行生命的融合，完成了与武汉这座城市的融合。虽然他们依然没有清除主体中“为物所物”的那部分东西，排除主体的“物化”功能，但是他们依旧获得一种自在，这也算是精神主体性之一种吧。

就像前文多言，电影选择这个题材是冒着风险的，但似乎又是必然的，在电影中，作者完全站在了这些普通的艺人一边，对这些来自各地的人给予了很多的同情与赞美。例如，电影的最后，影片用拉兹住院，老通偷偷交上了住院费，让影片具有了一种良心道义的光彩。这是这些街头艺人并未改变的世世代代劳动人民的道德理想，是在这里的朋友之间相依相靠的全部生活的凝结，这在任何时候都是最宝贵的，也是影片最可宝贵的地方。这样一来，“人文”的维度也就压倒了“现实”的维度，使得影片有了一种升华。因此，本片的叙事艺术，大体还是符合一种真正的艺术精神的，就是既要按事物的本来面目再现事物，又要在艺术创造中完成自我表现。影片能够将每一个具体的个人，融汇在了吉庆街市的很多琐碎的场景之中，这也许就是此部电影既贴紧百姓、贴紧大地，又有所超拔的原因所在。

虽然电影中的人物命运大都是带着心酸和苦难的，比如老通年轻时的爱恋，妻子从悬崖上坠落，岳父一家始终不承认他这个女婿，女儿也对他有深深的误解，四大天王生活的窘迫，连住院的费用都拿不出，其他街头艺人也是各有自己的艰难所在的，但是整体而言，电影的色彩却是暖色的。画面有时候故意做得纷乱，呈现着纷扰的市井生活，甚至让人觉得有些眩晕，但它给我们一种明亮甚至有点明媚和绚的感觉：色彩斑斓的街灯，美丽的乡间美景，淡黄色的房间，白色的帷幕、透明的玻璃杯，在这些色调上再投上夜间的灯光，烘映出浅色中的温暖，冷调中的洁净，静态中的漫温，触发了一种愉快的、开朗的、温馨的心境。因为吉庆街是世俗的，是烟火的，也是人文的，温情的，是武汉人心中最能代表武汉的地方之一，这里有越嚼越有味的鸭脖子，有香喷喷的热干面，有吹拉弹唱中的喧闹宵夜，有风情万种、各具姿态的街头艺人，这是一个人生邂逅的场所，也是友谊生长的地方，电影集中将武汉的这些特点做了很好地提炼，也经过这部电影对此进行了还原和放大，让武汉再一次进入到我们的视野。

难能可贵的是，这样一部并不复杂的电影，却肯定了一种繁杂的生活态度，即虽然工业文明不如旧生活安定，但在城里可以有不一样的人生，这就是我们从一个地方到另外一个地方的原因。看完这部影片，不由得我们再去反思一个问题，这就是，当农耕文明已经支离破碎，我们只能依赖现代文明带着我们前行，因此，我们有时候可以哭泣，但坚强者从不会不拒绝，这是现代文明的一种无奈，也是一种宿命。因此，影片让我们再一次在“历史理性”与“人文关怀”中徘徊，在“新”与“旧”中徘徊，并让我们在内心里重述了一条我们认定的法则，即每一个时代，最大的事情，就是最终期待并能够让每一个人生活得更像一个人。

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